Eisho | Matsubaya, New Year Designs as Fresh as Young Leaves
鳥高齋榮昌 Chokosai Eisho (active 1780–1800)
若菜初模様 松葉屋內
Matsubaya, from the series of New Year Designs as Fresh as Young Leaves
1796-97
木版画 | 纵绘大判 | 39cm x 25.5cm
Woodblock-print | Oban tate-e | 39cm x 25.5cm
早期版次；颜色鲜艳；罕见的完整边缘；整体品相非常好；边缘有些许脏痕；左边美人下方和服处的紫色颜料有轻微氧化
Early impression; strong colour; full margin; slight edge soil; mild oxidation on the purple color on the lower kimono of the tall right Bijin, otherwise very good condition.
$12,000
吉原里的正月，是一年中最热闹的时候。每家游女屋都会使尽浑身解数，让自家的最美的花魁姑娘穿上最新式的服装，骄傲地上街巡游一番。
本作题目中的“若菜初模样”，也即指在花魁们在正月首次穿着的服饰纹样。在画师鸟高斋荣昌的笔下，来自松叶屋的森濑川姑娘一袭黑地宝尽纹美裳，极修长的身形，宛若背景中的那两条绝似汉朝画像砖风格的游龙。两位身着淡雅菱纹衣装的年幼侍女则好似一对亲姐妹，正微笑着与手鞠玩闹。
身为美人画巨匠鸟文斋荣之的门人，鸟高斋荣昌继承了其师“12头身美人”优雅柔美的画风，并且在构图和用色方面加以创新，使得本作在突出展现华服与美人的同时，真实还原了女儿们天真烂漫的性情，极具情调与生命力，堪称同类作品中的佼佼者。
Interested in purchasing?
Please contact us.
鳥高齋榮昌 Chokosai Eisho (active 1780–1800)
若菜初模様 松葉屋內
Matsubaya, from the series of New Year Designs as Fresh as Young Leaves
1796-97
木版画 | 纵绘大判 | 39cm x 25.5cm
Woodblock-print | Oban tate-e | 39cm x 25.5cm
早期版次；颜色鲜艳；罕见的完整边缘；整体品相非常好；边缘有些许脏痕；左边美人下方和服处的紫色颜料有轻微氧化
Early impression; strong colour; full margin; slight edge soil; mild oxidation on the purple color on the lower kimono of the tall right Bijin, otherwise very good condition.
$12,000
吉原里的正月，是一年中最热闹的时候。每家游女屋都会使尽浑身解数，让自家的最美的花魁姑娘穿上最新式的服装，骄傲地上街巡游一番。
本作题目中的“若菜初模样”，也即指在花魁们在正月首次穿着的服饰纹样。在画师鸟高斋荣昌的笔下，来自松叶屋的森濑川姑娘一袭黑地宝尽纹美裳，极修长的身形，宛若背景中的那两条绝似汉朝画像砖风格的游龙。两位身着淡雅菱纹衣装的年幼侍女则好似一对亲姐妹，正微笑着与手鞠玩闹。
身为美人画巨匠鸟文斋荣之的门人，鸟高斋荣昌继承了其师“12头身美人”优雅柔美的画风，并且在构图和用色方面加以创新，使得本作在突出展现华服与美人的同时，真实还原了女儿们天真烂漫的性情，极具情调与生命力，堪称同类作品中的佼佼者。
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若菜初模様 松葉屋內
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1796-97
木版画 | 纵绘大判 | 39cm x 25.5cm
Woodblock-print | Oban tate-e | 39cm x 25.5cm
早期版次；颜色鲜艳；罕见的完整边缘；整体品相非常好；边缘有些许脏痕；左边美人下方和服处的紫色颜料有轻微氧化
Early impression; strong colour; full margin; slight edge soil; mild oxidation on the purple color on the lower kimono of the tall right Bijin, otherwise very good condition.
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吉原里的正月，是一年中最热闹的时候。每家游女屋都会使尽浑身解数，让自家的最美的花魁姑娘穿上最新式的服装，骄傲地上街巡游一番。
本作题目中的“若菜初模样”，也即指在花魁们在正月首次穿着的服饰纹样。在画师鸟高斋荣昌的笔下，来自松叶屋的森濑川姑娘一袭黑地宝尽纹美裳，极修长的身形，宛若背景中的那两条绝似汉朝画像砖风格的游龙。两位身着淡雅菱纹衣装的年幼侍女则好似一对亲姐妹，正微笑着与手鞠玩闹。
身为美人画巨匠鸟文斋荣之的门人，鸟高斋荣昌继承了其师“12头身美人”优雅柔美的画风，并且在构图和用色方面加以创新，使得本作在突出展现华服与美人的同时，真实还原了女儿们天真烂漫的性情，极具情调与生命力，堪称同类作品中的佼佼者。
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