司馬江漢 Shiba Kokan (Suzuki Harushige)(1747–1818)
楼阁檐廊边的美人
A Beauty by the Balcony Eaves
18C
木版画｜纵绘中判｜27.5cm x 20.6cm
Woodblock-print｜ Chuban tate-e｜27.5cm x 20.6cm
早期版次；轻微褪色；轻微氧化；轻微褶皱；右边边缘处有几个先前册页小洞
Fine impression; minor fading and oxidation, as well as a few slight creases and, along the top margin, tiny binding holes.
$15,088
司马江汉（1747-1818）原名安藤吉次郎或安藤峻，是活跃于江户中晚期的画师，他初学狩野派，后学南蘋派唐画，此后在日本首创铜版画与油画，是最早探索西洋艺术并将其与日本绘画相结合的开拓者。
在江汉20岁前后，经友人介绍与铃木春信相识，并在其去世后，以春信、二代春信、铃木春重的笔名，创作并出版了一系列完美继承春信画风的锦绘佳作。由于这个系列大概率与春信共用了同一个制作团队，不仅画风肖似，且在雕刻、印刷、用色方面也十分和谐，是当时浮世绘制作技法的集大成之作。
与春信相比，江汉在消化西洋技法、追求写实主义方面走的更远。这幅画名为《樱上缘端美人》，即“在屋檐下欣赏樱花的美人”，画面右侧1/3处沾着一位和服美人，她一手持书信，一手推开纸拉门，眺望着廊外的风景。美人脸型柔和，姿势优雅，身量纤细，是典型的“春信美人”，只是春信的美人画极少描绘背景，更注重表现人物，司马江汉却将画面左侧2/3的空间都用在了描绘户外景色上。屋檐和栏杆构成了自然的延伸线，引导人们看向画面深处，远处的河岸、建筑和林木则以符合透视的方式形成了一组放射线，让画面有了强烈的空间感和立体效果。这种对背景的巧妙处理贯穿了司马江汉的创作生涯，也是他有别于春信的独特魅力所在。
司馬江漢 Shiba Kokan (Suzuki Harushige)(1747–1818)
楼阁檐廊边的美人
A Beauty by the Balcony Eaves
18C
木版画｜纵绘中判｜27.5cm x 20.6cm
Woodblock-print｜ Chuban tate-e｜27.5cm x 20.6cm
早期版次；轻微褪色；轻微氧化；轻微褶皱；右边边缘处有几个先前册页小洞
Fine impression; minor fading and oxidation, as well as a few slight creases and, along the top margin, tiny binding holes.
$15,088
司马江汉（1747-1818）原名安藤吉次郎或安藤峻，是活跃于江户中晚期的画师，他初学狩野派，后学南蘋派唐画，此后在日本首创铜版画与油画，是最早探索西洋艺术并将其与日本绘画相结合的开拓者。
在江汉20岁前后，经友人介绍与铃木春信相识，并在其去世后，以春信、二代春信、铃木春重的笔名，创作并出版了一系列完美继承春信画风的锦绘佳作。由于这个系列大概率与春信共用了同一个制作团队，不仅画风肖似，且在雕刻、印刷、用色方面也十分和谐，是当时浮世绘制作技法的集大成之作。
与春信相比，江汉在消化西洋技法、追求写实主义方面走的更远。这幅画名为《樱上缘端美人》，即“在屋檐下欣赏樱花的美人”，画面右侧1/3处沾着一位和服美人，她一手持书信，一手推开纸拉门，眺望着廊外的风景。美人脸型柔和，姿势优雅，身量纤细，是典型的“春信美人”，只是春信的美人画极少描绘背景，更注重表现人物，司马江汉却将画面左侧2/3的空间都用在了描绘户外景色上。屋檐和栏杆构成了自然的延伸线，引导人们看向画面深处，远处的河岸、建筑和林木则以符合透视的方式形成了一组放射线，让画面有了强烈的空间感和立体效果。这种对背景的巧妙处理贯穿了司马江汉的创作生涯，也是他有别于春信的独特魅力所在。
